Ciencia Ficción: Características: para Sexto

Ciencia Ficción: características

Por qué decimos que:

Star trek, Héroes, La máquina del tiempo, Stargate, son series o películas de ciencia ficción: Porque unen elementos fantásticos y teorías científicas:

•          Diferencia entre lo fantástico, lo Extraordinario y lo Maravilloso

•         
Fantástico: - Los personajes no saben qué pasa

•                                                                           - No se sabe si las leyes se rompen

•                              - El lector sí lo sabe             - Hay leyes de la realidad que  gobiernan

•                                                                                      pero van a haber sucesos extraños.

•          - El lector se interroga sobre la naturaleza

•          de los acontecimientos relatados

•          Nivel de explicación de los hechos: Tripartición: Lo Extraordinario, Lo Fantástico y lo Maravilloso

•         
Tripartición        - Existencia de hechos     Fantástico: Se mantiene la duda sobre

•          determinada por:  normales o anormales           los hechos que salen de lo normal

•                                                                                                                (Casa tomada)

•                                        - Explicación de lo anormal

•                                                                        Extraordinario: Cuando se disipa la duda

     - La diferencia radica en el                              y los hechos se inscriben entre lo natural

•           grado de explicación que tengan                                        (El señor de los anillos)

•          tanto los personajes como el lector

•                                                                      Maravilloso: A los hechos se los incluye en

•                                                                                    el campo de lo sobrenatural e irreal     

•                                                                                                           (cuentos de hadas)

•          Lo extraño: No existe ninguna respuesta de lo que sucede, ni para el lector ni para los personajes

•          Fantástico: Lo fantástico en una narración es aquello inexplicable racionalmente

•          Provoca en el lector inquietud: Entorno cotidiano o familiar que es interrumpido por una circunstancia inexplicable

•          Es decir, que a pesar de ser fantásticos, son explicables, en este caso, a través de la ciencia. Con elementos pertenecientes ya sea a la tecnología como a las teorías científicas: teletransportación y viajes a velocidad warp (star trek), viajes por agujeros de gusano y civilizaciones extraterrestres (star gate), mutación genética (Héroes), viajes espacio tiempo (la máquina del tiempo).

•          El término de ciencia ficción continuamente hay que estar reformulándolo porque la realidad se acerca cada vez más a la fantasía.

•          La denominación: La expresión se apoya en una oposición de términos que constituye un oxímoron, ya que por un lado “ciencia” implica un conocimiento racional, sistemático y verificable, en tanto “ficción” es la inverción literaria que no se ciñe a lo racional, ni a lo verificable, sino que supone elementos de la imaginación, fantasía e ilusión.

Emilio Carrillo dice que:

•          Al mundo fantástico pertenece todo lo que escapa a la explicación científica y realista.

•          Así que tenemos en este oxímoron (ciencia ficción) la unión de lo racional con la fantasía:

•          Ciencia – razón – técnica y conocimiento.

•          Ficción – imaginación – fantasía y emoción.

Concepto: Desde la antigüedad hasta el presente, la ficción científica se desenvolvió paralelamente a los avances científicos, hasta entrar en la expresión del cine. Pero se desarrolla con mayor intensidad a partir del Romanticismo (1789 – 1815) del que nace la Literatura fantástica.

•          Romanticismo:

•          Literatura Fantástica: Lit. Policial.

•                                                Lit. Metafísica.

•                                                Lit. de Horror.

•                                                Lit. de Ci - Fi.                              

•                                                Lit. Infantil.

•                                                Lit. Especulativa.                                        

    

      NÚCLEO:      Maravilloso

•                           Extraordinario

•                           Sobrenatural

•                           Inexplicable

Origen del término:

•          En el siglo XIX, Julio Verne utiliza por primera vez el término “Roman Scientifique” (novela científica).

•          En 1911, Hugo Gornsback publica su cuento “Ralph 124 c 41 +” en la revista “Modern Electric” y pasa a ser considerado como el padre de la ciencia ficción moderna.

•          En 1926, Gornsback se convierte en el director de “Amazing Stories” y en esa revista se utiliza por primera vez el término “Ciencia Ficción”.

Antecesores:

•          Aristóteles: con su definición de Fantasía: Representación de una percepción sin la actualidad o presencia de la cosa.

•          Dédalo: quien construyó alas plegables para Ícaro. Según Aristóteles, construyó estatuas que se movían automáticamente debido al mercurio o plata viva,  que ponía en su interior. Es el primer robot que conoce la Literatura.

•          Platón: que en sus Diálogos describe una ciudad llamada Atlántida, a partir de algo que escuchó decir de un mercader en Egipto. La diferencia es que desde los antiguos y hasta la Edad Media, a esas historias se las consideraban verdaderas y no ficción.

Primeros escritores del género:

•          Tomas More: Utopía (1516)

•          Cyrano de Bergerac: Viaje a la Luna (1650)

•          Siglo XIX: Mary Shelley: Frankenstein.

•          Julio Verne: 20mil leguas de viaje submarino

•           H. G. Wells: La guerra de los  mundos, La máquina del tiempo, La isla del dr. Moreau.

•           En cine: Primeras películas de Melies: 1902. De la Tierra a la Luna. De las primeras adaptaciones de una obra literaria.

Tres definiciones:

•          Michel Butor: La ciencia ficción es la literatura que explora el campo de lo posible, tal como la ciencia nos permite vislumbrarlo.

•          Kingsley Amis: Narración en prosa que trata de una situación que no puede presentarse en el mundo que conocemos pero que se funda una hipótesis sobre un descubrimiento innovador de cualquier tipo, en el dominio de la ciencia y la tecnología e incluso en la pseudo ciencia y la pseudo tecnología (falsa o que no llega a ser).

•          Reginald Brethor: La ciencia ficción emerge en nuestro siglo XX para tratar de enfrentarse, en la ficción, no solo con el mundo como puede ser mañana si de pronto algunos hombres, usando el método científico y la tecnología, abren puertas nuevas e imprevistas hacia el conocimiento, o hacia otros mundos.

Los cuatro principios básicos de la ciencia ficción de Robert Hainlein:

•          Plantear una especulación con bases realistas.

•          Ajustarse a situaciones posibles.

•          Tener como punto de partida el conocimiento.

•          Demostrar, aplicándolo, el manejo del método científico.

Temas de la ciencia ficción:

•          Pesimismo: H. G. Wells desde su primera obra anuncia que la sociedad moderna contiene los gérmenes de una degradación inevitable o de una catástrofe: masificación del hombre, diferencias de clases sociales, guerras, etc.

•          Anti utopía: Son aquellas obras en cuyos temas se plantea que la obtención de una utopía traería como consecuencia la alienación y la degradación del hombre y la destrucción de su individualidad.

•          Optimismo de la ciencia ficción soviética: Donde jamás ocurren catástrofes. La voluntad humana tiene respuestas para todo. Solo hay conflicto entre lo bueno y lo mejor y solo hay héroes positivos.

•          Antimodernismo estadounidense:

•          Tendencia a ir contra la tecnificación y la masificación que trajo el modernismo: consumismo. Portavoces son: Bradbury, Asimov,  Simak: para ellos lo importante es lanzar un grito de alarma de que la sociedad está al borde del abismo, de la ruina moral y espiritual. Estas críticas son mucho más evidentes en Bradbury. La gente está totalmente condicionada por la publicidad, las máquinas se vuelven demoníacas y acaban con la fuerza y la capacidad creadora del hombre. Bradbury añade a estos temas el salvajismo del maquinismo que acaba poco a poco con el sentido moral y trastorna las relaciones humanas. Estos autores encuentran a la ciencia como la gran culpable que transforma al hombre que no sabe ajustarla a sus necesidades. Es el espíritu científico con carácter utilitario y por tanto, antihumano: en nombre de la realidad se destruyen todas las creaciones de la imaginación del hombre.

•          Maquinaria: Medios de transporte, robots, computadoras, inteligencia artificial. Asimov creó las leyes de la robótica: un robot nunca debe atacar a un humano, un robot debe defender la vida de un ser humano, un robot debe defender su propia vida siempre y cuando no vaya contra las dos leyes anteriores.

•          El hombre: Mutantes: Aparición de hombres nuevos y superiores destinados a sustituir a nuestra especie. (Héroes y X men). O por el contrario, mutaciones que convierten al hombre en criaturas terroríficas (Soy leyenda, Resident evil)

•          Hombre – Dios: Es una reaparición actualizada de los héroes y dioses de la mitología antigua. El hombre se convierte en dios, es una cuestión de evolución y perfeccionamiento del hombre. A diferencia de los mutantes que evolucionan bruscamente, esta es una posibilidad a la que algún día podría tener acceso toda la humanidad.

•          Muerte del hombre – Muerte de la Tierra: Plantea el fin de la especie o del planeta solo en provecho de algo más. Muchas veces se trata de una lucha feroz entre la humanidad y un enemigo, que supone generalmente una guerra de exterminio. Se da también importancia a la catástrofe donde se debe abandonar la Tierra.

•          Viajes espaciales y Mundos ajenos: La posibilidad de encontrar nuevos mundos y civilizaciones.

•          Extraterrestres: El extraterrestre es un compuesto de diversas formas del reino animal (Alien, Depredador) o es una mezcla de distintas culturas conocidas (Klingons, Vulcanos, La civilización invasora de Star gate que tiene características egipcias).

•          El tiempo: Hay una fascinación por derrotar el transcurso del tiempo. Fritz Loiber establece una clasificación para los viajes en el tiempo:

•                                  1) Al pasado: Ya sea para tratar de corregir errores o para conocer la historia, y demostrar que corregir algo del pasado repercutiría catastróficamente en el presente: La máquina del tiempo, El sonido del trueno.

•                                 2) Al futuro: Ya sea para ver la evolución de la civilización o para buscar respuestas.

•                                 3) Variaciones: del pasado al presente, del futuro al presente.

•                                 4) Paradojas: Toda causa tiene su efecto y no se puede saber las consecuencias que se pueden desencadenar.

Características de la ciencia ficción:

•          Sorpresa y asombro: Lo que amenaza no tiene explicación y es de orden sobrenatural, eso en la narración de horror. En la CF, la explicación científica de lo que horroriza acentúa más esa amenaza.

•          Intrusión de lo anormal: Lo desconocido, lo extraño y perturbador, introducido en lo cotidiano y en lo normal.

•          Ruptura de las leyes naturales: Viajar en el tiempo, romper la gravedad, velocidad de la luz.

•          Lo fantástico: Oscila entre dos polos: Lo real y lo imaginario. Lo posible y lo imposible. Lo natural y lo sobrenatural. Bien y Mal, etc.

•          Didactismo y Entretenimiento: Además de entretenernos, nos advierte o nos deja algún mensaje.

•          Carácter ideológico: Es una interpretación filosófica del mundo.

•          Crítica social: A la discriminación, a la deshumanización, al consumismo, etc.

•          Voluntad de anticipación: Siempre se busca dar un paso más adelante que los avances científicos.

Características del Realismo para Sexto

CARACTERÍSTICAS DEL REALISMO

• Con Platón y Aristóteles comienza el concepto de MÍMESIS del arte, que tiene en cuenta la imitación del exterior y no del interior.

• REALISMO, aplicado estrictamente, designa a un movimiento literario del s. XIX.

• Engels afirma en 1888 que: “la realidad (…) implica además de la verdad del detalle, la reproducción  veraz de las circunstancias típicas.”

• Georg Lukacs (sociólogo marxista y hegeliano y un crítico literario húngaro 1885-1971), en Rusia, define el realismo como: una imitación, reproducción o reflejo de la realidad, debe evidenciar la lucha de clases existente en la sociedad. Si una obra no pone en evidencia las luchas sociales, no es propiamente realista.

• El realista copia la realidad sin deformarla.

• El Realismo del s. XIX se definió por oposición a una contemporánea escuela antagónica: El Naturalismo, el cuál era superficial, ya que solo se basa en una parte de la vida, se parcializa.

• La NOVELA realista del s. XIX, tiene 3 características: a) El Historicismo, b) La Objetividad u Objetivismo y c) El “tipo”

• A) El Historicismo es la presentación, a través de hechos que le suceden a un personaje, del contexto histórico en que tiene lugar la ficción.

• B) El Objetivismo es el intento de que el narrador no presente los hechos a través de sus sentimientos. Surge por oposición a la subjetividad romántica o simbolista. Hay un intento de imparcialidad, de ahí las extensas descripciones características de la novela realista. Los escritores realistas se caracterizan por una gran capacidad de observación y por la objetividad con que pintan a sus personajes y ambientes.

• C) El concepto de “tipo”: 1) el personaje “tipo” es aquel concebido de modo que reúna en sí las características de todos los de su especie. 2) el tipo es distinto del carácter, mientras que el tipo es un personaje con características de otros de su especie, el carácter es un personaje original.

• Como escuela, se consolida en la década de 1850 donde aparecen posiciones antirrománticas.  Comienza a surgir un deseo de volver a la realidad.

• El Realismo comienza en Francia con la pintura de Courbet, y pasa como modelo literario con Madame Bovary de Flaubert en 1857.

• El realismo de Flaubert es impersonal, el narrador no solo es objetivo sino impersonal, no deja opiniones autorales. Pero este no es el realismo que más se difundió por Europa.

• Hay un intento de reflejar la realidad y una acción narrativa casi siempre situada en el presente, rasgo que marca una ruptura con la evocación de la Edad Media de los románticos.

• Más allá del odio que algunos autores sienten por la burguesía, la concepción de la realidad es claramente burguesa: la realidad es todo lo que puede ser captado por los sentidos y admitido por la razón. Todo lo irracional queda excluido.

• Se emplea casi siempre un estilo objetivo, más controlado que el de los narradores románticos.

• Los novelistas escriben para el único público posible: la burguesía.
• El realismo nace principalmente en Francia inmersa aún en el Romanticismo. Se desarrolla  en Europa entre el año 1830 hasta los últimos años del siglo XIX en periodo contemporáneo. Surgió debido a que los autores querían escribir sobre la realidad.
• Se inició con autores como Balzac y Stendhal, y se desarrolló con Flaubert. En España el desarrollo de este movimiento es mas tardío. En la literatura se inicia en el año 1870, con la publicación de la novela, La fontana de oro, de Benito Pérez Galdós  
• En la 2ª mitad del siglo XIX la sociedad no cambia sustancialmente. Sin embargo, se aprecia una nueva actitud del autor que afronta la realidad en lugar de huir de ella.  
• La realidad es retratada tal como aparece y a través de la novela se intenta criticar la sociedad desde dentro. Este paso del Romanticismo al Realismo también se refleja en la literatura de la sociedad burguesa. No es de olvidar que en la base del Romanticismo se protestaba contra el mundo burgués 
• El positivismo corriente filosófica que surge tras los avances técnicos y científicos, propone la observación rigurosa y la experimentación como únicos métodos para llegar al conocimiento de la realidad.  

• El Narrador: suele ser omnisciente ya que la mentalidad del  XIX es profundamente optimista, hacia el progreso, el comercio y la Revolución Industrial.

• Hay gran expectativa por el conocimiento absoluto, en la creencia de que el hombre puede saberlo y explicarlo todo, de ahí el gusto por la omnisciencia del narrador. Por otra parte, esto cumple con las exigencias de claridad del público.
• Se desechan las corrientes románticas en las que predominaba el sentimiento y la imaginación. Surge el Realismo literario que pretende reflejar la realidad tal y como es.   
• El Evolucionismo es un nuevo método experimental sobre las leyes de la herencia y la evolución de las especies. Este método pretende explicar el comportamiento del hombre.

• La Trama: la claridad también se manifiesta en la construcción lineal de la trama, síntoma de una mentalidad historicista, que cree que la historia es un línea evolutiva progresista; la linealidad de la trama permite seguir el desarrollo  evolutivo del personaje. También se destaca una estructura con planteo, nudo y desenlace. La acción de la novela es el desarrollo de lo que ya está en el planteo. Los protagonistas son coherentes psicológicamente: durante la acción, el personaje actuará coherentemente con su presentación. La ruptura con la coherencia debe estar motivada y explicada. El desenlace, feliz o no, siempre es contundente. El final cerrado asegura al público que el camino tiene una meta, que el universo tiene un sentido explicable. No mueve al lector, no le exige nada, esta actitud es marcadamente burguesa.

• La Motivación: Para el Realismo es fundamental comprender la motivación de los personajes, esta suele estar explicitada o puede deducirse claramente.

• El Personaje: Hay una caracterización completa del personaje, lo conocemos física y espiritualmente, incluso su historia, en general, suele ser presentado apenas interviene en la historia. La mayoría de las novelas realistas suele llevar el nombre de un personaje (Epónimo). Los personajes no evolucionan.

• La narrativa realista se rige por el principio de verosimilitud: la acción narrativa, los personajes, los ambientes, serán parecidos a la verdad, de ahí que los personajes suelen ser promediales (de clase media) y no heroicos en el sentido tradicional.

• El principio de verosimilitud provoca otro cambio técnico: la búsqueda de un lenguaje coloquial: el nivel del narrador suele ser culto, pero el de los personajes puede ser coloquial.

• La descripción de los ambientes también está relacionado con la verosimilitud. El ambiente  condiciona en cierta forma al personaje, y como el personaje se refleja en el ambiente, la descripción del ambiente toma una función determinada, no es ya un relleno.

• Los narradores tratan de abordar al hombre en su dimensión sociológica, su entorno y sus costumbres.

• Adecuación personaje – habla, lleva al escritor a recoger el léxico y los estilos populares, el personaje debe hablar de acuerdo a su sexo, nacionalidad, oficio, estado de ánimo y educación. Y adecuación fondo – forma.

• Temas: utilizan temas cotidianos, no buscan lo raro ni lo insólito.
• Desde un punto de VISTA TEMÁTICO, esta novela girar entorno a la vida burguesa (sus comportamientos, sus inquietudes, sus desazones, sus matrimonios, el capital y los medios de producción).Pero también se hace el retrato de los sectores más pobres de la sociedad urbana y del mundo rural. Sus personajes suelen ser individuos (inadaptados) que se enfrentan a la sociedad y son derrotados por el mundo que los rodea.

• Realismo ruso: la novela como instrumento de crítica social, con un tono activista y pedagógico. Toma las partes más importantes de la realidad social.

Ibarbourou: Vida garfio- Para tercero

Vida garfio Juana de Ibarbourou

Amante: no me lleves, si muero, al camposanto. A flor de tierra abre mi fosa, junto al riente Alboroto divino de alguna pajarera O junto a la encantada charla de alguna fuente. A flor de tierra, amante. Casi sobre la tierra Donde el sol me caliente los huesos, y mis ojos, Alargados en tallos, suban a ver de nuevo La lámpara salvaje de los ocasos rojos. A flor de tierra, amante. Que el tránsito así sea Más breve. Yo presiento La lucha de mi carne por volver hacia arriba, Por sentir en sus átomos la frescura del viento. Yo sé que acaso nunca allá abajo mis manos Podrán estarse quietas. Que siempre como topos arañarán la tierra En medio de las sombras estrujadas y prietas. Arrójame semillas. Yo quiero que se enraicen En la greda amarilla de mis huesos menguados. ¡Por la parda escalera de las raíces vivas Yo subiré a mirarte en los lirios morados!